繼驚艷秋季檔的《情滿(mǎn)四合院》之后，這個(gè)冬季檔，又一部京味兒大劇《生逢?duì)N爛的日子》溫情上演，該劇像一輪燦爛的太陽(yáng)，在寒冷的冬天里溫暖著我們心底……
與其他京味兒劇不同的是，《生逢?duì)N爛的日子》雖將坐標(biāo)定在北京，時(shí)間卻撥回到上個(gè)世紀(jì)70年代，緩緩講述著老郭一家的悲歡故事……整部劇將視角聚焦在市井家常，處處充滿(mǎn)著打動(dòng)人心的真實(shí)。故事伊始，老郭家的大兒子失手殺人，鋃鐺入獄，人前逞強(qiáng)的父親看著大兒子被抓走，回家立刻拿起水瓢大口喝水，試圖壓下心頭的痛苦與燥火，最后干脆直接對(duì)著腦袋澆下?？粗?quot;始作俑者"三兒子窩心一腳，問(wèn)他怎么不哭，自己卻控制不住地涕泗橫流。一位父親形象躍然觀眾眼前，立在了觀眾心尖上。
在這樣的一個(gè)普通家庭中長(zhǎng)大的四兄弟，在幾十年成長(zhǎng)歲月中，經(jīng)歷了個(gè)體戶(hù)誕生、改革開(kāi)放、下海風(fēng)潮、股市發(fā)展等諸多社會(huì)變革！他們?cè)诖髸r(shí)代之中輾轉(zhuǎn)騰挪，不斷尋找自己的方向。無(wú)論是老大的遁世而居、老二的參透世事、老三的搏擊商海、亦或是老四在非典時(shí)期，犧牲自己來(lái)守護(hù)他人，其實(shí)都展現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心情感和價(jià)值觀的抉擇，以及屬于他們那一代北京人的精氣神兒、京味兒文化~
在《生逢?duì)N爛的日子》中，除了從小演員到老戲骨們，一眾演技在線(xiàn)的實(shí)力派外，緊湊不拖沓的劇情、地道濃郁的京腔京韻、獨(dú)具年代感和北京特色的臺(tái)詞道具都值得稱(chēng)道。作為老北京人的“當(dāng)家酒”，在時(shí)間跨度50余年的劇中，飯桌上不可或缺的始終是那瓶紅星二鍋頭。
從老爸餐桌上習(xí)慣性的滋溜一口酒到老三跪地敬老大酒，從而“拆掉”兩人心中梁子。再到后來(lái)在紅星青花瓷的見(jiàn)證下，老大成功化解了與老范的恩怨。紅星二鍋頭酒在劇中的地位舉足輕重，促進(jìn)劇情發(fā)展、符合時(shí)代特征，貼近人物性格，堪稱(chēng)是最能代表京味兒文化的 “演員”。
其實(shí)，京味兒文化在不同電視劇中，主旨也不盡相同。京味兒文化是《大宅門(mén)》中白景琦所體現(xiàn)的商場(chǎng)奮進(jìn)和懸壺濟(jì)世的擔(dān)當(dāng)；是《正陽(yáng)門(mén)下》主角韓春明奮斗中所體現(xiàn)的“厚德”、“愛(ài)國(guó)”的北京精神；是《情滿(mǎn)四合院》中傻柱所尊崇的敬老、親情、孝悌文化；更是《生逢?duì)N爛的日子里》四兄弟所代表的的一代人關(guān)于理想、人生、情感的不斷求索。如今京味兒文化再度崛起，再被演繹，我們也有理由相信，“京味兒”文化如同陪伴我們68年的紅星二鍋頭酒，將歷久彌新，常寫(xiě)常新。
